1. Бойс — художник
Родившийся 12 мая 1921 года в немецком Крефельде Йозеф Бойс (Joseph Heinrich Beuys) написал более 10 тысяч картин, акварелей, создал множество графических работ и коллажей, десятки инсталляций и перфомансов. И при этом много раз подчеркивал: «Я — не художник! Разве что в такой же степени, в какой художником является каждый человек». Он и лекции читал, которые так и назывались: «Каждый человек — художник».
В традиционном смысле Бойс действительно не был художником. Называть его так — значит сузить его творчество и представление о нем. Он был акционистом, скульптором, музыкантом, философом, теоретиком искусства, оратором, экологом, политиком… И исповедовал, как сам говорил, «расширенное понятие искусства».
Процесс творчества был для Бойса магическим спектаклем, «шаманистским погружением», как выразился один из критиков. Ученики Бойса в Дюссельдорфской академии художеств (а он был в течение более чем десяти лет ее профессором) его так и называли: «великий шаман».
2. Бойса спасли от смерти крымские татары
В своем творчестве Бойс особенно часто обращался к таким нетрадиционным для искусства материалам, как войлок и жир. Сам он объяснял это так. В 1941 году, после окончания гимназии, он пошел в школу радистов «люфтваффе». Потом стал стрелком-радистом бомбардировщика в Крыму. В марте 1944 года его «юнкерс» сбили над «степями Крыма», как выражался Бойс. Он рассказывал, что его, полумертвого, спасли татары, жившие в палатках. Они отпаивали раненого молоком с медом и какими-то снадобьями, смазывали топленым жиром и оборачивали в войлочные одеяла, чтобы сохранить тепло.
На самом деле это лишь легенда, придуманная Бойсом. Никаких татар там не было, его подобрала поисковая группа вермахта, и лечился он в госпитале, где провел три недели.
Йозеф Бойс. «Стул с жиром» (1963-…)
Впрочем, вряд ли нужно называть это ложью. Это — художественная интерпретация, объясняющая символику творчества Бойса и его важнейших компонентов: войлока и жира. Войлок чаще всего символизировал тепло и защищенность, жир — природу и ее бренность. В одной из инсталляций Бойса на деревянном стуле лежал огромный брусок жира. Со временем, через много лет, жир растаял, остатки его засохли. Так и было задумано.
Нужно упомянуть еще об одном повторяющемся и многозначном символе. Это крест. В одной из инсталляций Бойс «упаковал» в войлок концертный рояль. Сбоку был пришит огромный красный крест — той формы, которая привычна для больниц и машин «скорой помощи». Хотел спасти музыку? Или что-то другое?
3. Бойс не всем понятен
Ну, во-первых, понятие «понятности» вообще сложно применимо к искусству. Во-вторых, Бойс вовсе не был беспредметным абстракционистом. Наоборот: его инсталляции, которые он относил к «пластическому искусству», в отличие от традиционной, академической скульптуры, в высшей степени предметны.
Например, инсталляция «Упряжка»: санки со свернутыми войлочными одеялами и фонариками, «выползающие» из задней двери микроавтобуса Volkswagen. Что это? Заглохший символ возрождающейся Германии, как считал один из критиков? Или излюбленное средство передвижения бунтующей западной молодежи 1968 года, ненужное в холодном мире, где могут спасти лишь простые сани и теплое одеяло? Или, может быть, все не так, и агрессивная череда санок несет в себе угрозу?
Это не проблема умозрительной расшифровки, а приглашение к интерпретации, где креативность ожидается и от зрителя.
Йозеф Бойс. «Упряжка» (1969)
Некоторые работы Бойса даже очевидно прямолинейны — например, показанная впервые в Нью-Йорке видеоинсталляция «Койот: я люблю Америку, а Америка любит меня». Ироничность и двусмысленность такого названия становятся очевидными, когда мы видим, как койот по кличке «Малышка Джон» рвет в клочья одежду на Бойсе. К Соединенным Штатам с их смелым, дерзостным пониманием искусства Йозеф Бойс относился с большой любовью. А вот то отрицательное, что он там, безусловно, видел, воплотилось в образе койота.
4. Бойс — ниспровергатель всего
Так уж и всего! Да, он был постмодернистом, искал новые формы и материалы, его спутниками в творческом процессе становились живые койоты и мертвые зайцы, но революционером Бойс был, в первую очередь, в искусстве. Хотя за права студентов боролся отчаянно: за это его, собственно, и «попросили» из Академии художеств. Бойс симпатизировал экологическому движению и партии «зеленых», даже баллотировался от нее в бундестаг и европейский парламент, но с треском провалился на выборах.
Бойс вовсе не был далек от реальной жизни. Он создал себе определенный имидж, его фетровая шляпа (фетр, кстати, — «родственник» войлока) и жилет со множеством карманов стали культовыми, он получил десятки призов и премий, к нему уже в начале 1970-х пришел коммерческий успех…
Один вполне «приземленный» замысел его остался нереализованным: Бойс мечтал высадить своеобразную дубовую аллею из семи тысяч деревьев. Причем, высаживать дубы предполагалось в каждом городе от Касселя до России, а делать это должны были вместе с ним местные жители. Этот «экосоциальный перформанс» решили повторить (или, точнее, продолжить) сейчас, в год 100-летия Йозефа Бойса. Правда, речь идет только о немецких городах. Пойдет ли аллея дальше — до России? Кто знает!
Смотрите также:
