В Немецком историческом музее в Берлине открылась выставка, рассказывающая о послевоенной деятельности ряда художников и других мастеров, которые при национал-социализме считались «ключевыми представителями» искусства.
В те годы в Германии культура и искусство нередко являлись инструментами пропаганды режима, определявшего границы допустимого и загонявшего художественные идеи в тесные рамки. Многие представители этих сфер сталкивались с запретом на профессиональную деятельность и с преследованиями, а огромное количество бежали из страны.
В то же время отдельные художники считались «незаменимыми». Они вошли в особый список, составленный в 1944 году Гитлером (Adolf Hitler) и его министром пропаганды Геббельсом (Joseph Goebbels), и были освобождены от воинской обязанности и хозяйственных работ. С послевоенными проектами ряда этих деятелей искусства и знакомит выставка «Список «наделенных даром свыше»: художники эпохи национал-социализма в Федеративной Республике».
Скульптор Ганс Брекер создал памятник жертвам тирании национал-социалистов
Деятельность попавших в перечень даже на завершающем этапе Второй мировой считалась для пропаганды более важной, чем их присутствие на фронте, подчеркивает директор музея Рафаэль Гросс (Raphael Gross). Эти художники внесли огромный визуальный вклад в идеологию национал-социализма, однако смогли продолжать карьеру и после 1945 года, указывает он. Некоторые оставались активными и в 1970-х.
Заказы от властей ФРГ
Список насчитывал около тысячи имен — не только художников, но и архитекторов, музыкантов, актеров, кинематографистов, писателей и драматургов. Немецкий исторический музей рассказывает о 378 людях из перечня — причем среди них нет ни одной женщины. Будучи бывшими протеже «третьего рейха», эти деятели искусства и в ФРГ получали выгодные заказы от властей, промышленных предприятий и церквей, преподавали в художественных академиях и участвовали в конкурсах.
«Афина» Арно Брекера в Вуппертале была создана в 1957 году
В некоторых случаях такое противоречие особенно заметно. Например, Вилли Меллер (Willy Meller) создавал не только скульптуры для Олимпийского стадиона в Берлине, но и многочисленные рельефы с орлом, представленным на гербе «третьего рейха». А в 1952 году он получил заказ на создание гербового орла для дворца Шаумбург в Бонне, в то время являвшегося официальной резиденцией федерального канцлера. Среди работ Меллера — скульптура «Скорбящая» для мемориала жертвам национал-социалистов, открытого в Оберхаузене в 1962 году.
А Гансу Брекеру (Hans Breker) — брату любимого скульптора Гитлера Арно Брекера (Arno Breker) — было поручено изготовить бюст Карла Маркса, которому предстояло отправиться в Москву, и бронзовый памятник жертвам тирании национал-социалистов в Везеле на западе ФРГ.
Споры из-за подарка властей Баварии растянулись на несколько лет
Иногда появление работ в общественном пространстве становилось предметом оживленных споров. Например, гобелен «Die Frau Musica» Германа Каспара (Hermann Kaspar), подаренный Нюрнбергу властями Баварии, вызывал дискуссии на протяжении нескольких лет. В то же время критика почти не коснулась таких знаковых сооружений как открытый в 1953-м памятник погибшим участникам заговора 20 июля 1944 года — неудавшегося покушения на Гитлера — за авторством Рихарда Шайбе (Richard Scheibe) или «Скорбящая» Меллера.
Гобелен Германа Каспара в культурном центре в Нюрнберге
Деятели искусства адаптировались к различным политическим системам, внося существенные изменения в форму и содержание своих работ. Тем самым они стремились оправдать ожидания клиентов и понравиться широкой публике, объясняет куратор выставки и искусствовед Вольфганг Браун (Wolfgang Braun). Он называет мифом широко распространенное убеждение, что основание ФРГ в 1949 году означало начало новой политики в области искусства, и призывает пересмотреть его.
На выставке в Немецком историческом музее представлено около 300 работ. Скульптуры, полотна, гобелены, рисунки, фотографии, фильмы, а также плакаты и статьи можно увидеть до 5 декабря 2021 года.
Смотрите также:
